实际上，本作并没有像Telltale过去所擅长的那样去挖掘更多的人性，我们所看到的，就是一个创伤后应激障碍患者的治愈过程。
患者米大妈，自称“刀女”，症状为严重暴力倾向以及情绪/行为双重失控，起因是在一次不幸的意外事故中失去了一对女儿。病人的具体症状表现为，将女儿生前的物品（如玩具、照片）投射到周围的日常事务之中。
当外界环境压力过大时，眼前会出现女儿的幻影，导致自身行为失控。根据我院专家会诊，判定病人患上了典型的创伤后应激障碍（PTSD）。患者不仅持续处于创伤情境之中，痛苦的记忆不断闪回，在接触到引发创伤回忆的事物之后，会表现出易怒、过度警觉、失忆和易受惊吓等等负面状态，而且幻觉已经影响到其行为。尽管患者能够意识到悲剧性的事实已经发生，但依然会为补救自己未能拯救女儿生命这一“过失”而疲于奔命，从而产生严重的暴力性破坏行为。
本着功能导向、综合干预的指导思想与人道主义精神，本院专家制订了如下治疗方案：
患者认为一系列悲剧而感到内疚，以致无法原谅自己，治疗方向应先化解她的心结，而非让她硬生生面对事实——事实她明明都懂。为此，通过催眠手法让患者相信自己身处一个人伦尽失，依靠丛林法则极端环境之中，通过角色扮演诱导对象一步一步重新回到现场，直面并控制这些压倒性的恐惧和苦恼，不强迫患者去遗忘痛苦。
沟通疗法
不要隐藏感觉，试着把情绪说出来，与亲友一起分担痛苦，让别人有机会了解自己。讨论对创伤的苦恼想法（通常是错误的），然后质疑这些想法，并以较均衡和正确的想法取而代之。
应激训练
通过反面角色的构建来逼迫患者主动释放压力，练习減少焦虑的技巧和应对技能以減少PTSD症状，纠正与创伤相关不正确的想法。
治疗剧本按照如下步骤进行：通过小萨医生（Samantha）扮演的女青年幸存者诱使患者进入匪帮营地，再创造条件使其成功脱离，让患者的心理压力濒临极限。在逃亡过程中“误入”小萨家中，从而将患者再度带回家庭环境，使用小萨医生两个未成年兄弟来实现患者对女儿的情感转移。最后由反派发动的总攻来释放患者的所有心理压力，通过对两个小男孩的拯救以消除先前的负罪感，同时认清“过去无法改变，未来仍可创造”这一事实。
在本院领导的大力关心和科学组织之下，医护人员、食堂工作人员和职工子女均的共同努力之下，治疗取得了圆满的成功！
……好了，恶搞到此为止。
Telltale的首部“迷你剧”——《行尸走肉：米琼恩》的第三章《吾所应得》（What We Deserve）刚刚“播出”，尽管早已走下神坛的Telltale近期作品质量普遍下滑已是不争的事实，但《米琼恩》的糟糕质量，还是让人有大跌眼镜之感。除了流程过段、内容严重不足、“性价比低”这些“诚意”层面的不足以外，剧本的低劣质量，才是体验严重劣化的关键。
过去四年以“热门IP+优质剧本”为黄金配方，依靠传统AVG游戏方式打造“互动美剧”的Telltale可谓是玩得风生水起。虽然在两季TWD游戏版结束之后再次推出这部“迷你剧”，有对同一品牌过度开发的嫌疑，但米琼恩的选题还是给人眼前一亮之感：这部将镜头对准TWD主线人气值、神秘感爆棚角色——刀女的“前传”作品，可以让我们一窥这位“奇女子”是如何放下一切，以长刀来裁决周遭一切的心路历程。而选择以剧集中曾经一笔带过的“由于未能拯救孩子”所导致的负罪感作为突破口，也很容易引发玩家的探究欲。实际上，发于PDST，也止于PDST的《行尸走肉：米琼恩》却没有像他们过去所擅长的那样去挖掘更多的人性，我们所看到的，就是一个创伤后应激障碍患者的治愈过程。
之所以这么说，不仅是因为本作“群演”的表现，完全符合一次情景治疗中的角色扮演职责定位（一步步诱导患者），而且故事的起承转合，也毫无逻辑性可言。在这一阴谋/故事当中，可以说只有一个真正的角色，那就是米琼恩，其他人物基本上只是起到了道具的作用，和丧尸并无区别，因为他们的行动都是在“假”表演，其目的是在让唯一的角色——刀女亲身“真”历险，经历一次胆战心惊、死里逃生、精神肉体都双重折磨的痛苦体验，最终摆脱心魔。除此之外，我们实在找不到本剧的内在脉络和存在意义了。
触乐的头条文章《Telltale的游戏到底好在哪儿了》，已经为我们详细分析了Telltale游戏在根本无法达到每部游戏所标榜的所谓“此游戏系列会主动适应你作出的选择”“故事情节会根据你的游戏方式展开”两大卖点的情况下，依然有大批簇拥者的原因。这就是用他们堪称业内顶级的编剧能力，来让玩家的情感带入游戏之中，通过一个个让人揪心，充满道德悖论的选择来实现比“支线剧情”“支线对话”以外更高层面的情感互动。然而这是以扎实的剧本创作功利和叙事手法作为保证的， 一旦在Telltale丢了自己的看家本领，那么对于游戏体验而言则是毁灭性的，本作正是印证了这一点。如果Telltale还想延续自己的成功模式，那么就必须苦练内功，或者是真正在Gameplay层面上有所作为才行。
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