本篇夜话内含关于《荒野大镖客：救赎2》的严重剧透。
我和兄弟拼死逃出营地，只要翻过面前这座山，就能彻底远离帮派，寻找新的人生。但它不属于我，我早已经染上肺结核，死神会比其他人更早来接我，于是我把背包交给我的兄弟，打算冒险跑回山洞，把那笔赃款带走，当他开始新生活的时候，应该能用上这笔钱。
一位我从来没有信任过的帮派成员也为这笔钱赶来。我们开始缠斗，我用刀划瞎了他的眼睛，他用刀戳中了我的腰。帮派老大最后赶来时，像之前抛弃我的兄弟那样把我丢下。于是我躺在着火的营地里，感受着血液一点点从伤口里渗透出来，回想着那些亲情和背叛，担忧着兄弟的未来。恍惚间，我看到一头正在饮水的雄鹿，我记得自己曾经梦到过它很多次……再然后，“我”死了。
当然啦，我本人还在办公室里敲稿子，这段“经历”只是《荒野大镖客：救赎2》中的某个任务。在过去的这一个月里，我抓住大多数零碎时间前往R星塑造的西部世界，以亚瑟·摩根的视角去感受那些设计精细的任务，以及那片陌生土地上的风土人情，在熬了无数次夜，痛骂了200次操作问题之后，我在这款游戏中看到了目前为止最震撼的一段剧情——亚瑟·摩根之死。
其实这款“神作”值得抱怨的地方一点都不少。尽管演出和氛围营造做得十分出色，但整个系统架构跟“侠盗猎车手”系列那几部几乎没什么区别，在播片部分需要操控角色移动的想法简直蠢得冒烟，还有操作问题和Bug，前者我已经在一篇夜话中抱怨过了，后者则是屡屡刷新我的下限，不知道是不是R星平台自己的优化有问题（貌似更新内容没有Epic游戏商店多），我已经不止一次看到有物品浮空刷新，以及敌人因为模型问题卡在墙里或者被子弹打到原地弹射起飞……
《荒野大镖客：救赎2》里还有太多可以“气死玩家”的慢节奏动作和大量细节，像是搜刮物资，使用物资、武器、马匹……就算是“速通”大神也没法躲开毫无目的地骑马和对话，给出一个很尴尬的14个小时“速通”纪录。
特别是到了游戏中后期，编剧似乎彻底失去了对庞大故事线的把控，那些对“家庭”的刻画，相对有趣的支线故事和互动的比例降低到几乎没有。大量枪战紧跟着枪战，穿插着毫无意义的枪战开始成吨袭来。这密度就算是我这种拿AR枪族家谱当睡前读物看的“死军迷”也说不上有多享受（躲掩体、开死亡之眼就好了，时间长了很腻）。好就好在，亚瑟·摩根最终死了。
当这位主角染上那个时代几乎无法治愈的顽疾后，他开始了自己的救赎之路，大量可以帮玩家赢得荣誉值的任务几乎是堆到脸上一样展开。玩家将有机会放弃追寻贷款，饶恕本应该死亡的人，甚至学着尽量不杀人来达成目的。更重要的是，他开始反思和质疑自己的所作所为，他开始为了别人的利益而奋斗，为了希望和未来舍去钱财和尊严。
当亚瑟·摩根死后，我开始从全新的视角审视这个他存在过的世界，那些繁琐的小细节，那些看似无趣的经历和记录都逐渐浮现在我的脑海里。我会不习惯新角色的声音，不习惯他打招呼的方式，看着他做一些和亚瑟·摩根一样的事情时，感到有些恍惚。
《荒野大镖客：救赎2》里有首很好听的插曲，叫做《Unshaken》。在我网络上寻找它的时候看到一条评论，大致意思是说，打通游戏后，感觉主角亚瑟·摩根的经历就像是自己的“前世”一样真切。我真想从网线里钻过去和他握个手，这也是我在经历这段结局后的最大感触。
生活其实充斥着繁琐、无意义的过程，通过把这些细节在游戏中放大，R星真的让我产生了一种“活在游戏中”的代入感。亚瑟·摩根就像是我在西部世界中的投影，早起要喝咖啡，和100个NPC打招呼，一天要3顿饭，晚上睡前还要洗澡，完成任务后，我还会想着给营地带点猎物回去……其实这款游戏我早就能打通，但大部分时间我都在这里面“过日子”，而且就像是无数活在真实世界里的阿猫阿狗一样，直到我死期将至，才开始珍惜这个世界。
我还记得美剧《瑞克和莫蒂》里讲过一个疯狂的设定，当玩家戴上设备就能体验一个人完整的人生，在《荒野大镖客：救赎2》中迎来“自己”的“死亡”后，我就像是得到了这样的体验。在人类精英可以穿越星际，游戏设备可以做到直接插入大脑模拟情景以前，R星就通过这种堆积工作量的方式给了我一个难以忘记的游戏回忆，这感觉真是美好。
除此之外——谁说这种大量堆叠细节和模拟真实的内容就一定无聊了？在结束西部生活后，我更加向往那款需要做个快递员“重连美利坚”的游戏了。尽管短暂尝试的过程中，我真的感觉自己就是在送快递，但出色的播片和音乐，还有那个蒙着一层神秘色彩的世界观设定，它应该会给我另一段全新的记忆吧？
