差劲的谜题也是谜题。
1月6日是福尔摩斯的生日，我在社交媒体上刷到有人庆贺，虽然并没有记住小说人物生日的习惯，但我才知道福尔摩斯是摩羯座。巧合的是，我最近刚好在玩《探案法：侦探大赛》，一款推理AVG游戏，算是在不经意间应了景。
我对解谜占比很大的AVG游戏都比较挑剔，一个重要原因是嫌麻烦，讨厌查攻略。我认为，在游戏里，如果一个谜题玩家死活解不出来，玩家“笨”的原因只占20%，剩下的80%是因为没和游戏作者对上脑电波——很多谜底我真的觉得没什么逻辑可言，完全是在考验人的想象力，而我的忍耐是有限的，如果连续好几次出现惹怒我的解谜，我就会愤而关机。不过《探案法：侦探大赛》很好玩，因为它的“推理”没逻辑到一种很好笑的程度，反而让玩家生不起气来了。
我对“侦探比赛”很有一种额外的喜爱，最早可能要追溯到《名侦探柯南》里那场汇聚了东南西北各路侦探的比赛，或者说，只要登场角色更多，我就会更喜欢一些——人多会比较好玩。如果是纯粹的推理，即使构思非常精巧，我读起来也不太有兴致。
我有一位自诩聪明的朋友（他也确实很聪明），他就偏爱那些充满诡计的故事，尤其喜欢岛田庄司《占星术杀人魔法》里的分尸骗局，并热衷于在小树林闲逛时给别人讲起，而我对这个十分血腥的犯罪手法反应平淡。
这位朋友是“本格派”，热衷于和侦探们“同题竞争”，如果一部推理小说给出的线索对读者不够公平，他就会为此不满；而在这方面完全业余的我可能连“社会派”都算不上，只能说是“享受派”——在阿加莎·克里斯蒂看来，读者没必要也不可能和侦探做出一样的推理，因此只要享受就行了。
看侦探小说不太在乎推理，这说出来有点奇怪，不过事实上，我看过的大部分巧妙的作案手法差不多都忘记了，最后记住的往往是那种非常离奇的、石破天惊的，甚至饱受诟病的剧情，或者只记住了侦探本身。逻辑本身确实非常让人尊敬，比如说《X的悲剧》就是一部完美的、用逻辑还原真相的作品，但从个人情感来说，如果讲起最喜欢的侦探小说，我会提名帕特里夏·海史密斯的《天才雷普利》（更严格地说，它是一部犯罪小说，我对它的喜爱来自方方面面，包括对作者本人带蜗牛偷渡法国的崇拜……）和阿加莎·克里斯蒂的《帷幕》，这两部作品打动人的地方都在于情感。
而《探案法：侦探大赛》的设定是这样的：你是一位侦探，要参加一场侦探比赛，如果你可以在比赛中战胜其他的侦探（以及负责设置谜题的罪犯），就能得到100万美元的奖金！这些侦探都有着各种各样的“探案法”，包括但不限于化身人肉显微镜、通灵、像镜子一样模仿他人……说到这里，你已经完全可以想象游戏里的谜题会是怎么样的了。游戏中，有些破案过程堪比脑筋急转弯，如果你很在乎推理，那你可能会在游玩过程中不时发出冷笑。不过对于我来说，这种异想天开的推理反而体验不错，“完全没有逻辑”和“有逻辑但我无法理解”，肯定是前者更好。
而且，这款游戏的群像剧情十分不错，会让玩家切换很多视角，每一位角色（不管是侦探还是罪犯）都个性鲜明。在故事上，它也一直留着一个“小尾巴”，每一章都在拉扯着你往下玩。因此，它可能不是一款优秀的推理游戏，但一定是一部优秀的侦探小说——甚至刚好有一百章。不过目前我还没通关，据通关玩家们说，虽然前面的谜题都比较差劲，但最后一个谜题非常精彩、拔高，所以我非常期待，也顺便拖延了一下进度……
在玩《探案法：侦探大赛》的时候，我总是莫名其妙地想起《帷幕》。坦白地说，二者没有什么共通性，《探案法：侦探大赛》更多时候比较搞笑，而《帷幕》作为波洛的最后一案，全文都有一种阴蒙蒙的色彩。这种共同点也可能体现在，波洛有时候也比较冷幽默，以及《帷幕》的犯案手段也被不少人质疑“很没有现实色彩”。
还有一个原因是，我总觉得《探案法：侦探大赛》的故事也隐约带着一些悲伤，以及对侦探们的调侃，比如7的那句“差劲的谜题也是谜题”，在这些夸张的故事里，我们也能看到某种微妙的精神内核。就像我喜欢《帷幕》，本质上或许是出于一种情怀。在波洛去世后，他的讣闻登上报纸，1975年8月6日《纽约时报》在头版标题报道：赫尔克里·波洛，比利时籍侦探，逝世了——从结束的意义来说，这是一个最好的谢幕。
