《战国烈焰：乱舞传》：成熟流水线上的一款良品

在主机时代，日本光荣的“三国无双”与“战国无双”宛如一对双胞胎，一个核心战斗系统卖了两种文化（之后更是“进化”为万物皆可无双）。如今成为手游大厂的Square Enix亦向同行学习，将自己的《三国志乱舞》化身为《战国烈焰：乱舞传》（戦国やらいでか-乱舞伝-，以下简称《战国乱舞》），又卖了一次立绘与战斗系统。

《战国乱舞》与它的前辈是那样地相似，如果你之前玩过《三国志乱舞》，那么绝对能轻易上手。笔者在此顺带《战国乱舞》，回忆一下《三国志乱舞》的战斗系统。

那还是2013年中旬，是距离《我叫MT》风靡，制定第一代卡牌手游“标准战斗模式”后的半年，也是距离诞生奠基第二代卡牌手游“标准战斗模式”，《刀塔传奇》成为王者之前的半年。

如果游戏人物有生命的话，那么《三国志乱舞》那一帮女性角色武将和谋臣们，或许会察觉自己的尴尬地位，并且还会为此有点不甘心。6名出战将领与部队，从战斗开始就被固定在前中后三列的位置上，等待着敌兵一波一波地冲杀过来。除了靠杀敌储量，在适当时机释放奥义还击外，他们就只能默默地被动防守——倘若能动起来直杀向敌人阵地，清完一屏又一屏的敌人，或许奠基第二代卡牌手游“标准战斗模式”的，就是他们了。

前辈的遗憾在后辈看来算不得什么，也根本不需要去惋惜，所以《战国乱舞》仍旧采用被动的防守，可能这样看起来让以少胜多的感觉会浓烈一些，武将们的形象也更加壮烈与高大上吧！

不过《战国乱舞》不愿意像前辈那样呆呆地留在原地挨揍，所以这基础上，该作进行了不少对形式的改革与反抗！其中最为明显的是对战方向。

“三国志是中国人的，中国人喜欢横屏游戏，而战国是日本人的，日本人只喜欢竖屏游戏。”

不知道是从哪里搞来的研究或是调查，战国武将从此无法像他们的前辈那样露出帅气的侧面，而只能突显伟岸的背影（幸好没学KONAMI的《巨神战争》，为了露出帅气的侧面居然愚蠢地侧身站在巨大怪物面前），场景和性能的优化，也使得在游戏时手机不用烫得像武将手中的枪管一样了。

该作中战国武将把防御阵地的可部署空间，从前辈的6个扩大到9个，这种九宫格的划分把整个战场天然地划分成三列，那些傻乎乎胸口贴着勇者的敌兵，就只会往自己那一列上冲锋，奸诈的防守方却可以跨列袭击了！

除了使用奥义攻击以外，这群战国武将还弄了一大堆辅助技能来防身：有通过站位决定，一开始就发动的Buff技能，或者通过兵力减少到一定程度，才发动的回复技能等。辅助技、九宫格位置的调整、奥义发动的时机、兵种的配合与相克，一个复杂、杀机重重的防御大阵就结成了，然后看着无知的小兵熙熙攘攘地冲过来送死，这种邪恶的快感或许比那些辛辛苦苦跑去人家营地，杀完一屏又一屏更爽吧。

《战国乱舞》在主线剧情的推进上做得中规中矩，可以说比较细致地重现了织田信长如梦般的一生经历，同时也在结束时理所当然地把主视角放到“继承人”丰臣秀吉身上。喜欢日本战国的玩家可以再次愉快地重温那段波澜壮阔的剧情——只要你能接受部分武将女性化这一点。

既然是继承了《三国志乱舞》，所以《战国乱舞》的重心自然并非是单机化的主线上。目前最为重要的两个活动是乱舞战与攻城战，前者是活动期间玩家所属公会与其他公会较量，是决定公会阶级、排名的活动（所有玩家都必须加入公会或自行建立公会），这是个非常重社交、重排名的活动。

而攻城战亦是在活动期间，在主线杀敌时触发Boss（土佐城或敌城），然后召唤其他好友、路人一同击败Boss的模式，与《百万亚瑟王》中出现觉醒妖精的打法一样，同样也是个重社交的活动。

总体来说，《战国乱舞》创新的亮点不多，然而确确实实会感受到用户体验的优化，例如整个游戏运行的流畅度和游戏中的受挫感（在《战国乱舞》很少会遇到战败的情况，而《三国志乱舞》则不然），以及战斗系统的优化与深度——坑位自然也随之增加。

《战国乱舞》在SE众多产品中亮点有限，却也挑不出显眼的瑕疵毛病，它在SE这个手游生产流水线上诞生、出产，并与前辈有着量变的进化，看来这家手游大厂的制作模式真的已经越来越成熟了。

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