明年登场的下一代《刺客信条》，将是一部完全不受线性脚本约束，由自己来创造故事的作品，彻底贯彻“自由漫游”的设计思路……不管你信不信，反正我是不信！
在四处横飞的子弹以及宾客们的惨叫声中，西部世界乐园的接待员们终于从只会做出应激行为的NPC，升级成了拥有自由意志的“人”。“这残暴的欢愉，必将在残暴中结束”。《西部世界》第一季在这场大屠杀中落下了帷幕，至于第二季，则要等到遥远的2018年了。
育碧创意主管Serge Hascoët不失时机地表示——你们根本不用等那么久！明年登场的下一代《刺客信条》，将会是一部可以让玩家完全不受线性故事脚本约束，由自己来创造故事的作品。今后旗下的所有沙盒动作冒险游戏，都将贯彻“自由漫游”（free roam）的设计思路……不管你信不信——反正我是不信！
您老是否过谦了？
其实，我们根本不用将上述说辞理解为育碧“画大饼”神技数十年如一日的稳定发挥，大凡是他们家的沙盒游戏，玩家们都会觉得Serge Hascoët表达得太谦虚了，因为“不受线性故事脚本”限制的游戏，他们早就做出来了。
让我们回忆一下《刺客信条》《孤岛惊魂》《看门狗》等等游戏的剧情，你究竟还能想起多少？不过如果说游戏过程，恐怕每一个育碧沙盒“受害者”们都能倒背如流：进入地图→开塔→解锁区域内要素→完成任务和收集……然后如此反复，游戏便莫名其妙通关了，连“白金”全成就都是在这样的过程中获得的。
至于游戏的故事体验，早已被这种机械化的流程冲得支离破碎。当你你疯狂解锁区域的时候发现“哎呦，怎么有个地方不能去？” 拍脑袋一想：“啊，原来是我还有一个主线还没做”的时候，才会想到“剧情”这档子事。等做完之后，又在各种高重复度的支线中疲于奔命，完全想不起来故事发展到哪儿了。
于是乎无论主角生来背负有何种国仇家恨，当前又正在面临着何种迫在眉睫的威胁，我们要做的永远都是不紧不慢地从事着爬电线杆子、捡垃圾、收集羽毛、虐待动物这些很有前途的职业，进行着无聊透顶的支线——这何止实现了“不受线性故事限制”，这简直是把“线性故事”踩到了脚底下做游戏啊！也正是因为它的套路永远都是为了升级解锁，主线仅仅只是开图、开技能的前提条件，因此故事根本不重要，通关了却记不起究竟经历了什么，这也没什么值得惭愧的。
您老早就输出价值观了啊！
《辐射4》总监Todd Howard在今年2月接受Gamespot的采访中指出，开放世界动作和冒险游戏今天越来越“普遍”，随着同类型游戏的泛滥，它们的魅力不再像之前那样独特。
你的确可以将他的上述表态理解为“沙盒烂大街，育碧‘贡献’大”，因为在“育碧模式”出现之前，沙箱游戏的开发普遍处于费时费力且不讨好的状态，此类游戏只有“Rockstar沙盒”和“其他沙盒”这两种类型。直到育碧模式告诉大家，原来游戏和PPT一样都是有模板的，只有换上不同题材的皮，马上又是一部秘密开发N年的大作！“开放性世界游戏开发套件”在手，想要什么题材直接替换素材就行了。
我们都知道这种将一块沙盘地图切割成若干相对独立的区域，用大量高重复度的支线任务和收集元素进行廉价填充，不做完就不给你接着往下玩（至少让你玩得很不舒服）的育碧模式令人生厌，然而依靠它所实施的套娃战术不仅让他们实现多个产品线并驾齐驱，轻松炮制“年货”，而且其他开发组也对此有样学样，照单全收。其“受害者”不乏《龙腾世纪3》《黑手党3》等等一线大作。
一部合格的沙箱动作类游戏，应该是一棵由根须（支线）、主干（主线）、枝干（由支线产生通过主线再次产生分支的支线）所组成的苍天大树。想要到达树顶，必须进行自下而上的攀爬，然而在路线上是否经过每一根枝干，就要看玩家自己的选择了。就像在《侠盗猎车手5》中我们所看到的，即便你什么事情都不做，就躺在沙发上面看电视，在街上闲逛，依然是有内容的。
然而这种看似随心所欲的游戏体验的构建，必然伴随着海量的内容填充。能够砸出2.7亿预算和超过4年工期去做一部沙盒巨作的开发商，只有R星一家。
对于绝大多数工作室来说，只能采用这种“育碧模式”。既然把本来就不多的资源已经投入到了开放式世界的构造上，那么将每一寸版图都利用起来，也不失为一种务实的开发策略。配合像《合金装备V：幻痛》中Mother Base那种出色的外围设计，即便是满地图的偷资源、放气球，可玩性也未必会比GTA那种“打砸抢”式的任务内容差到哪里。
然而育碧的沙盒产品线，恰恰把自家的“育碧模式”给做死了。他们试图把一棵大树硬生生砍成一小截一小截，想创造一片森林。结果土地给养不够，最终造成了那些被分开的部分不仅没有好好的成长成独立的个体，反而却被地上的杂草吸收了养分。
在这样的大气候之下，沙盒反而成为了一种最适合偷懒的任务架构，因为地图只要制作一次，就可以任意在不同地点设定一些主线的或者随机的事件，然后将支线变成解锁、完成主线内容的必要条件，就能驱赶着玩家在一张地图上不停折返跑。甚至加上“杀××必须用××武器”这种限制条件，就能给你炮制出一个支线来。于是乎，“内容填充”的对象从开放式地图，变成了对玩家进行“吃不完不许走”的填鸭。
另外，您老果真认真收看了《西部世界》？
抛去了高大上的AI、宗教和哲学概念，《西部世界》中的这座乐园的运营方式，并未脱离一部沙盒动作冒险游戏的模式，几乎就是《荒野大镖客：救赎》的翻版：每批游客都是在机器人向导（如Teddy）的引导下融入西部世界，熟悉游戏的玩法——类似于教学关中那些扮演引路人角色的NPC。在Mariposa小镇安顿下来之后可以体验虚拟西部世界的风土人情，去沙龙寻欢作乐一番（类似于R星游戏中赌博、切手指、找失足妇女等等与主线无关的小游戏）。然后通过诸如月台上的警长、征兵官，沙龙中总是念叨某处有宝藏的糟老头等等接待员来领取任务——即所谓的“故事线”。
然而这种任由玩家书写冒险人生的高端玩法，恰恰需要庞大故事线的支撑和后勤人员的维护。让真人玩家放弃拿着手柄动动手指，以有氧运动的方式来体验“开塔—捡垃圾—清据点”的无聊循环，换了是谁，倒贴钱恐怕也不会有人愿意去干吧。
或许育碧创意总监大人所描绘的关于“不受脚本限制的纯自由探索”的潜台词，是他们还要拿这套玩法再战500年。
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