保持热情，继续努力。
今天（1月2日），《鸣潮》迎来了全新大版本2.0，关于漂泊者的故事，也从清冷肃杀的今州来到了狂欢氛围浓郁的黎那汐塔。截至发稿，《鸣潮》已经一路登上了畅销榜前列。
每个对《鸣潮》有所关注的人，都知道《鸣潮》这半年来的动向堪称“一波三折”：开服初，项目组对《鸣潮》的一些问题及其引起的社区舆情做了复盘，提前开放1.0下半场，解决了一些重点问题，卡池流水超越开服，冲到了畅销榜第5名；1.4版本人气角色“椿”的发力，使游戏再次登上了畅销榜前5名。
一些从业者认为，椿卡池是《鸣潮》的关键一战，证明了项目组仍保持着强大的研发创新能力。而紧接着1.4、作为新大版本开端的2.0，又给玩家带来了什么惊喜？
上个月看完《鸣潮》的前瞻直播，并在最近体验了新内容后，我得到主要感受是“大”。
首先，2.0版本的IP概念就很大。黎那汐塔是“声骸之国”，随处可见各式各样的声骸。在之前的版本，玩家对声骸的大体印象要么是形象可怖的敌人，要么是一种养成玩法。而在黎那汐塔，声骸是和人类共存的生物，是与人类互相协作的好伙伴。凭借这一点，新版本就在其最直观的部分大幅延展了游戏的世界观设定。
和人类共存的声骸，形象多样且可爱，既可以化身烤炉烤披萨，也可以当柜员协助计算工作，具有浓厚的奇幻童话色彩，也契合2.0剧情的“狂欢节”主题描述。只不过，“狂欢节”表面看起来热闹快乐，实际却暗流涌动，玩家会根据剧情的一步步引导，逐步感受到其更深层的内涵。
IP概念大，新版本开放的内容也多。新版本黎那汐塔新增了8个区域、4个Boss和2个新角色，珂莱塔和洛可可。以及她们的伴星任务。在11月官方曝光的5个角色中，还有菲比、布兰特和赞妮——她们预计会在之后的小版本中陆续上场。这些角色都和《鸣潮》此前推出的角色有明显的设计风格差异，代表游戏进入了一个全新的篇章。
整体看来，新版本的美术调性也做出了明显差异，从带有东方色彩的今州一下到奇幻的黎那汐塔，给玩家以强烈的反差印象。
新的大世界地图将文艺复兴、剑与魔法和神秘学等西方幻想要素充分融合，让游戏更有JRPG的味道。而在具体的任务设计上，项目组布置了广泛且和内容调性相契的支线任务，既有寻找宝藏，也有探寻神明信仰，还有破寻幽灵传闻真相等细节。
不仅是场景设计，游戏的演出也极具特色。由于新版本的奇幻夸张色彩，新剧情的演出风格也在尽量向“戏剧感”靠拢。特别是主线第三幕下的最终战斗，被设计成了一场连续的舞台剧，在玩家和2名版本角色的战斗中，穿插了许多戏剧风格浓厚的过场动画，游戏通过调整战斗和演出之间的间隔，使得叙事节奏极为流畅，极大地带动了玩家的情绪。
除此之外，项目组在前几幕的剧情和任务流程中加入了很多过场演出，让玩家在体验剧情和玩法的同时，能得到极强的代入感。
总体来说，如果以“大版本更新”的标准来衡量《鸣潮》2.0，它本身的内容已经相当不错了。不过，如今二游玩家对游戏的要求越来越高，大家都想玩到更新潮、更刺激的东西。即使项目组能够稳定推出新内容，若仍然拘于原有的框架功能，那玩家在短时间体验中，就会觉得一切“换汤不换药”，缺少长期体验的欲望。
只有对原有的框架功能做出革新，并在新的内容中传达出这一点，玩家才会给出充分的正回馈。《鸣潮》2.0就做到了。
这次《鸣潮》2.0，不仅对热衷于讨论IP内容的二游玩家来说量大管饱，对冲着开放世界玩法来的玩家，也是一场狂欢。
以目前的视角来看，一个游戏如果要深耕开放世界，那么，它既需要大量的内容，又需要这些内容彼此能形成耦合、交互。同时，它要允许玩家有足够的自由度和流畅度来探索。现在国内的开放世界游戏，普遍能做到内容既大且多，但缺乏将这些内容连接起来的能力——当然，这一点也受限于F2P游戏的固有运营模式，但《鸣潮》在探索自由度和流畅度方面，却做出了一番新意。这在国内二游赛道，可以说是独树一帜的。
从公测开始，《鸣潮》有很多有关开放世界的出圈设计。比如，很多玩家喜欢在开放世界游戏中满城乱跳，往高处攀爬，这时，他们常会被往外延伸的房檐卡住。因为不少游戏为了场景的美观协调，往往无法取消掉房檐。而《鸣潮》项目组就在游戏中做了抓取设计，让玩家可以贴着房檐往外跳，然后回头，通过判定抓取，来让玩家“上房”。
还有奔跑不消耗体力、垂直蹬墙、高速行进等等设计，都大大提升了玩家机动性。玩家不必囿于体力限制，“两步一喘气”，而是能更方便地前往自己想去的地方。1.1版本乘霄山的跃迁器，可以让玩家定点快速转移；1.4版本中的盈梦速行，则能让玩家在拾取特定Buff后快速移动。
到了2.0版本，“翱翔”成了各大社群内新的热门话题。玩家可以在2.0地图上翱翔，随着探索程度加深，翱翔时间还能进一步延长。不仅如此，盈梦速行在2.0地图中也得以保留，进一步加强了玩家在新版本中的探索流畅度。
声骸形态的变化不仅拓展了新的世界观，还被项目组融入了“大世界探索”。目前已经实装的新功能有：玩家可以通过高天巡使，让声骸乘坐空中电梯；玩家还能乘坐贡多拉（也是一种声骸）邀请喜欢的角色一同在天空中遨游，看遍黎那汐塔美景。
当然，不止移动，新版本中的声骸还有许多交互玩法和解谜玩法。当这些功能结合起来，玩家探索大地图时的上限会被进一步拉高，从而享受到更多开放世界带来的探索乐趣。
说完开放世界探索，再来说说高速战斗。在我看来，新5星角色珂莱塔最能体现出《鸣潮》2.0版本战斗的爽快感——她的造型颇有“二次元”的话题性，白发蓝瞳，还有带大蝴蝶结的古典可爱服饰。而她最吸引人的特色，无疑是“枪斗术”。
“枪斗术”落实在实际的战斗中，诠释了项目组对高速战斗的全新而深刻理解，玩家们通过珂莱塔，也得以享受到新鲜的战斗机制体验。具体来说，珂莱塔的技能既可以浮空也可以控怪，连招是枪、弹、刀一体，丝滑无比。她释放共鸣解放或共鸣技能时，会伴随着冰晶或宝石华彩般的技能特效。实操下来，不管是浮空的视角转变，还是和怪物战斗交互的视觉效果，都给玩家带来了更舒适的体验。
除了推出新功能，开发团队还在《鸣潮》2.0中对已有功能做出了不少优化。像是随身合成台，剧情流程优化和每日任务优化，甚至还推出了“男女主角可自由切换”的系统，这些都令老玩家们津津乐道。
总体来说，《鸣潮》2.0不仅有丰富的内容和崭新机制体验，优秀的成绩也证明了库洛运营大体量游戏的能力，无愧于“逆风局战神”的称号。更进一步说，发生变化的不仅仅是游戏内容本身，还有库洛。
关于库洛的“逆风”，我不禁想到了另一个故事。
2024年12月，《鸣潮》获得了游戏大奖（The Game Awards，TGA）的最佳移动游戏提名。颁奖日前，制作人李松伦前往美国参加颁奖典礼。不管是和其他业内同行一起吃饭，还是在台下观看颁奖，他在镜头前的表情都显得轻松自在。
尽管最终《鸣潮》并未获奖，但游戏还是给玩家发放了大量福利：获得TGA提名时，《鸣潮》向全体玩家发放了1000星声（游戏内抽卡资源）；奖项公布后，又发放了800星声，用以感谢玩家半年来的支持。
这让我感受到了一种“不论如何，只要大家一起开心就好”的豁然，我很欣赏这种豁然。自《鸣潮》上线以来，外界对它的评价总会随着游戏在排行榜上的表现起起落落。因此，我也听到过一种论调：《鸣潮》从饱受争议到全身蜕变，有营收的成绩来证明自己，所以李松伦和项目组成员们才会显得放松。
我的想法却有所不同——《鸣潮》项目组不是因为成绩变化才变得轻松，而是始终保持着适当的松弛感，让自己一直有足够的热情和精力。只有这样，他们才能做出令玩家满意的设计。
2024年8月，我去了一趟库洛。到达时是中午，工区关着灯，不少人在工位上午休。一位朋友告诉我，今天来的时机不太对——项目组平时会活跃地协同工作，到了卡池日，组员们会一边抽卡，一边欢呼彼此的抽取成果。有员工看到玩家反馈自己做的设计好，还会向同事炫耀。
一定程度上，员工的这种热情也源于近两年库洛整体公司营运的战略变化。从战略来看，库洛的视角也越来越“大”了，曾经的创业小公司，如今也游刃有余地巩固着自身在动作二次元游戏赛道的头部地位。比如广泛联动，搞跨界，抓取尽量多的泛用户。《鸣潮》近期有许多大规模联动活动，包括与士力架、必胜客和红魔手机进行品牌合作，在广州、上海地铁站进行广告地推，以及在多地区举办线下快闪活动。
此前拜访库洛时，有朋友和我说，库洛已经开始注重公司文化和员工关怀，而不仅仅是用高薪资来吸纳人才——对于想做大项目、想扩张的新兴潜力厂商来说，这种东西反而是最实在的，能够帮助公司摆脱社团气质，往更遥远的目标迈进。
这或许才是库洛对待“逆风”的真正态度——没有什么“逆风局战神”，而是保持热情，继续努力。
