尝试采用全新的游戏背景，深入与土生土长的当地人合作，确保原汁原味和真实性。
新喀里多尼亚位于太平洋西南部海域，由一系列岛屿组成，是法国海外属地之一。作为原住民卡纳克人和欧洲移民共同的家园，这里拥有不同的语言和独特的文化。
很少有电子游戏会将新喀里多尼亚当成故事背景，不过在蒙特利尔工作室Awaceb即将推出的冒险游戏《奇娅》（Tchia）中，开放式热带岛屿的原型就是这个群岛。
团队经理玛丽露·洛佩斯-阿吉莱拉在其中扮演了重要角色。洛佩斯-阿吉莱拉形容自己是世界上最快乐的经理，职责介于HR和工作室经理之间。她不仅负责员工福利和工作室的日常运作，还在游戏制作中发挥了巨大作用。
洛佩斯-阿吉莱拉出生于法国，童年时在新喀里多尼亚生活，17岁时去巴黎学习艺术和戏剧。她的父母热爱艺术，希望她能成为一名演员，不过大学毕业后，她却“叛逆”地开始从事公关和人力资源方向的工作。后来她向正在招聘的Awaceb工作室（当时位于法国波尔多）投简历，获得了在游戏行业里的第一份工作。
Awaceb的两位创始人菲尔·克里弗和蒂埃里·博拉来自新喀里多尼亚，他俩都希望围绕故乡构建一款游戏，洛佩斯-阿吉莱拉也对此充满了热情。
“新喀里多尼亚的文化既神奇又丰富，但并没有被外界所知晓，通过电子游戏来了解它是一种很好的方式。”洛佩斯-阿吉莱拉说，“我们团队有来自新喀里多尼亚的人，因为很显然，当你谈论某个地方的文化时，让当地人参与进来非常重要。否则，就算你在新喀里多尼亚待上两周，恐怕也很难深入了解这里。”
在只有9个人的Awaceb工作室，大部分都人身兼数职。为了提升游戏的真实性，就连洛佩斯-阿吉莱拉也走出了自己的舒适区。童年时，她每周都会去新喀里多尼亚首府努美阿的一家剧院观看表演，所以非常了解当地演员。《奇娅》开发期间，她负责为游戏主角奇娅寻找配音演员，并指导录音工作。
“新喀里多尼亚太小了，我认识这里几乎所有的演员，至少知道他们的名字，所以很容易为不同角色挑选合适的人选。”
“还有一些我认识的演员没有被发掘出来，有时候我们不得不前往演员家中让他们试配，与演员的阿姨、母亲或表姐面谈。当然，有时也会在录音室面试配音演员，这可能会耗时数小时，但未必总是很理想……无论如何，这是游戏制作中的必经之路，就像一段精彩的旅途。”
洛佩斯-阿吉莱拉补充说，任何形式的娱乐作品都需要让受众觉得真实可信的演员阵容，2021年上映的电影《古驰家族》（House of Gucci）就是个典型的反面例子。“《古驰家族》里的角色没有真正的意大利口音，这也太奇怪了。要知道，出色的意大利演员并不难找。”
“卡纳克人有自己的历史，所以我们希望通过这款游戏，让新喀里多尼亚的原住民发出他们的声音。《奇娅》是一款传播文化的游戏，我们需要让每个人都来谈论当地文化。”
洛佩斯-阿吉莱拉对奇娅的配音演员特别满意。她透露，那名演员与游戏中的奇娅同龄，就连外貌也很像。另外，奇娅的配音演员还参与了剧本修改，帮忙调整了部分台词，使得她的声音听起来更符合一个年轻女孩的想法和反应。
为了协调配音，《奇娅》开发期间，洛佩斯-阿吉莱拉前往新喀里多尼亚，在那里待了7周。“我在离开前问大家，你们能搞定所有事情吗？我要走了，你们确信能撑过7周吗？”她笑着回忆，“法国和新喀里多尼亚的时差有10个小时，所以我很难和同事们对话。幸运的是，一切都很顺利。”
回到法国后，洛佩斯-阿吉莱拉继续与远在新喀里多尼亚的团队成员保持联系，包括配音演员、音效工程师、翻译等等。与此同时，她认为让两地的团队见面很重要，这能帮助开发人员加深对新喀里多尼亚的了解。因此，她安排了一次短途旅行，让工作室所有人去当地玩了两周。洛佩斯-阿吉莱拉提到，这就像送给开发团队的一份礼物，也是确保游戏足够逼真的另一种方式。
“当我们雇佣新员工时，我会花大约一个小时向他们讲述新喀里多尼亚的历史和文化，但这远远不够。”她解释说，“由于游戏展现了那里的真实风景，让他们在现实生活中欣赏当地风光非常重要。”
那次旅行也让Awaceb有机会了解新喀里多尼亚人对《奇娅》的看法。她带着团队去了一趟利富岛，向岛民展示《奇娅》，以及游戏中的德胡语。德胡语是新喀里多尼亚人使用的3种土著语言之一，也是利富岛上的主要语言和游戏里选用的当地语言。“我们必须向当地人展示这款游戏，虽然《奇娅》使用了现实中存在的语言，但我们不是卡纳克人，并不精通德胡语。无论如何，我们来自新喀里多尼亚，想要向当地人展示我们是怎样使用那些语言的。”
如果游戏工作室希望描绘某个地方的文化，就需要全面、深入地进行研究，而不是只加入一些典型符号。“这个道理不言自明。”洛佩斯-阿吉莱拉说，“如果你试图谈论某种文化，就需要让熟悉那种文化的当地人参与进来。既然《奇娅》是一款讲述新喀里多尼亚文化的游戏，我们就不可能邀请一群洛杉矶演员来给角色配音。我们必须与当地人合作，并让他们展现原住民的价值观。”
洛佩斯-阿吉莱拉希望看到更多同行通过游戏来探索不同的文化。“我认为我们给游戏行业施加了太大压力，期望值很高，希望它有丰富多彩的题材和呈现方式，但游戏还很年轻，开发者很容易选择玩家耳熟能详的题材或元素，比如制作射击游戏、赛车游戏，或者采用日本场景。当然，许多叙事游戏正在讨论小众文化或具有深度的话题，只不过制作团队往往缺乏资金，无法向全世界玩家展示。我们并不是第一家这么做的独立工作室。但谈论文化，你知道，与电影行业一样，这需要时间。”
“在电影诞生后的50年里，几乎所有电影都采用同样的主题和背景，制片方不会花时间前往其他国家进行实地考察，制作具有深度的内容，或者探讨尚无人知晓的话题。”
洛佩斯-阿吉莱拉补充说，这也是大部分游戏研发工作室集中在一线城市的结果。一方面，大城市里的团队不会想起关心冷门题材；另一方面，小地方的团队很难制作描绘当地文化的游戏。“当然，你可以上网搜集资料，学习知识，但在新喀里多尼亚，你几乎不可能学习到如何制作电子游戏的知识。相比之下，如果你在巴黎生活，你很容易进入游戏行业，但制作的游戏又多半是谈论巴黎风土人情的。”
洛佩斯-阿吉莱拉呼吁开发者积极尝试采用全新的游戏背景，并且深入与土生土长的当地人合作，确保原汁原味和真实性。从很多方面来看，《奇娅》的开发者因为恰好来自新喀里多尼亚，因而连接起了一个难得的桥梁。
“我曾经在新喀里多尼亚生活，但我毕竟不是卡纳克人，也并不是什么都懂。”洛佩斯-阿吉莱拉说，“在《奇娅》的文本中，我们使用过‘孤儿’一词，但翻译告诉我们，德胡语里压根就没有这个词汇……就算孩子的亲生父母不在身边或已经去世，他们也会有其他父母。我可以列举上千个类似的例子。这就是为什么对我们来说，与熟悉当地文化的原住民交流和合作如此重要。”
本文编译自：gamesindustry.biz
原文标题：《Game Changers | Marilou Lopez-Aguilera》
原作者：James Batchelor
* 本文系作者投稿，不代表触乐网站观点。
