《三角洲行动》：如何完成那些不可能完成的任务？

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我和“三角洲”系列是老朋友了。我很早以前就玩过这个系列的游戏，那大概是在1999年前后，《三角洲特种部队》（Delta Force）可能是国内最时髦的FPS游戏。

《三角洲特种部队》的开发商是Novalogic，在此之前，他们的主要作品是直升机模拟游戏“卡曼奇”（Comanche）系列和坦克模拟游戏“钢铁雄狮”（Armored Fist）系列。《三角洲特种部队》则是他们在自研的Voxelspace引擎基础上开发的第一人称视角射击游戏。

Voxelspace引擎最早是用来制作“卡曼奇”系列和“钢铁雄狮”系列的，它可以提供几乎无限广阔的室外游戏世界（当然，缺点是缺乏细节）。正因如此，和那些在小空间里闪转腾挪的FPS游戏不同，《三角洲特种部队》提供了一种真正意义上的“真实战争场景”。具体来说，就是巨大的战场地图、丰富多样的地貌和植被，以及由此带来的多变的战术风格。在我看来，此后相当多的游戏——包括《幽灵行动》（Ghost Recon）、《闪点行动》（Operation Flashpoint），乃至近年来火热的《绝地求生》（PUBG）——在一定程度上都受到了《三角洲特种部队》的启发。

大多数玩家对于这个游戏更深刻的印象可能还是网络对战。当年提供网络对战的FPS不多，大概也就那么几个，而《三角洲特种部队》是其中最受欢迎的一款。它的节奏和玩法和国内玩家的喜好达成了神秘的契合，既不像《雷神之锤》（Quake）节奏那么快，也并不太考验手速。双方在巨大的地图上进行攻防战，更像是“搜索与反搜索”的意识比拼。当年，在遍布祖国大地的电脑机房里，有无数中年人手拈鼠标，在面前14寸显示器上的一片像素中仔细搜寻，在一声枪响后欣喜或懊悔——这些都曾是我难忘的记忆。

在那之后，有很长一段时间，我失去了这个游戏的消息。我的确玩过它的后继作品，比如著名的《三角洲特种部队：黑鹰坠落》（从任何意义来讲，这都是这个系列一次大胆的尝试，而且效果确实不错），但再之后，FPS游戏那么多，新鲜的玩法层出不穷，我在大多数时候并没想起它。

直到今年8月24日——那天，我在科隆游戏展现场看到了《三角洲行动》（Delta Force: Hawk Ops）的首曝视频。其实腾讯在联合开发《三角洲行动》的消息我很早就知道，但知道消息和看到成果是不同的感受。在视频播放的时候，主持人杰夫·基思利（Geoff Keighley）兴奋地盯着游戏中黑鹰坠落的片段。这种兴奋看起来有一种怀旧的味道。

后来，我跑到游戏爱好者和军事爱好者的论坛上去看，无论是中文还是英文论坛，都有不少人对这个视频和这个游戏的消息感到兴奋莫名。许多人满怀热情地怀念起他们第一次玩这个系列游戏的感受（他们中有很大一部分对《三角洲特种部队：黑鹰坠落》印象格外深刻。我点开这些人的头像，大部分人注册时间很早，有些人的头像是自己抱着孩子。看起来让人印象深刻。

两个月后，我的同事参加了《三角洲行动》举办的线下特邀品鉴会。而我则在各个场合注意这款游戏的新闻和消息——文章、访谈、视频，我还在几个月里对游戏开发组的几位成员进行了采访。总体来说，我对这款游戏了解得越多，它对我的吸引力就越大。

《三角洲行动》的开发组、腾讯琳琅天上团队表现出了制作最顶尖的游戏内容的决心。他们付出了许多年的时间去积累技术能力；他们为了学习第一流的电影叙事手法买下了《黑鹰坠落》的电影版权，为游戏开发质量优良的战役部分；他们努力地解决了一个又一个难题——最后，一切努力都在游戏中展现出来。在历代“三角洲部队”中都有“不可能完成任务”的设定，《三角洲行动》的开发，在我看来，就像是一个不可能完成的任务。

但他们最终收获了优秀的成果。

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在10月的线下品鉴会上，《三角洲行动》制作人Shadow用了一个十分生动的场景来描述游戏的调性：“你进入到某一个场景，被我们的AI Boss给击杀了，然后你探索和选择新的手段，这是这个产品的调性。”这句话或多或少能概括《三角洲行动》的特别之处。

还记得初代《三角洲特种部队》的特色吗？对我来说，如果总结出几个重点的话，“三角洲”系列的魅力在于拟真、地图广阔、大地图局域网对战和合作进行任务。

这些经典元素全都在《三角洲行动》中被发扬光大：首先，游戏始终在无缝切换的开放世界中进行，世界中遍布任务点，玩家在每个点都可能遇到不同的任务。其次，玩家可以在游戏中选择各种干员，不同干员有不同的武器配置和天赋，玩家可以活用天赋，以及多人组成优势互补的战术小队尝试多种不同战术思路。最后依然是大规模多人对战——我完全相信游戏中的多人对战能够给玩家带来难忘的感受。

这些经典要素都是琳琅天上在从NovaLogic手中获取IP授权之前就想好的。而在此之外，他们还做了更多升级和进化。

在制作人Shadow的概念中，《三角洲行动》被定义为一款节奏“偏缓慢”的游戏，简单来说，它会比20年前人们玩到的那款《三角洲部队》更“快”，但又比现在市面上大部分射击游戏更“慢”。

如果以节奏论为标准，我们可以把现在市场上大部分射击类游戏简要分为两种，一种是基于真实战斗节奏和巷战演化而来的战术射击游戏，另外一种是靠反复重生刷击杀的“爽游”。

“在第一种类型中，玩家需要完成基于某个战术目标的点，这个战术目标可能只是占领或防守某个地方，只要赢了一把就会非常爽，所以它本质上是一个非常长时间的战术对抗。在第二种类型中，玩家可能要在一段时间内重复和敌人对抗，他击败你或者你击败他，是一种非常高频次的刺激。这两种设计思路是有本质区别的。”Shadow说。

在FPS游戏的历史中，两类游戏节奏都有耀眼的明星产品出现。而《三角洲行动》本质上更接近前一类——讲究战术的深度，或者说对战术、地图和每个关键点位的理解。但Shadow认为，《三角洲行动》“难度更难，深度更深，玩家在这个地图上能产出更多的对抗和博弈”。

“节奏偏缓”并不代表游戏带来的刺激度不足，相反，如何设计相对缓慢节奏下玩家所能感觉到的紧张，以及因此而带来的张力和最终的释放（这往往会带给玩家更强烈的成就感），不仅需要对游戏设计的理解，更要一种魄力。Shadow觉得，一个中慢节奏、偏向做战术玩法的游戏给玩家带来的爽感更加长久。“这是不会过时的。”他对我说。

这种设计的优点或许不止于此，没人能否认当前市场上内容传播的重要性，如何让更多玩家快速了解游戏，被游戏吸引，是所有开发者要研究的课题。就《三角洲行动》来说，它的节奏偏慢，相对而言更加适合直播，交流战术的过程能让更多观众看懂，跟上，并加入游戏中来。

“节奏慢的游戏意味着更多思考时间，比如趴在地上和队友讨论下一场战斗如何部署，做好观察，整备战术道具……同时我们的操作也会比较低频率，避免过高的上手门槛。”Shadow补充。

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《三角洲行动》将会在包括PC和移动端的多端设备上推出。

“我觉得制作过程中最困难的部分是跨端。” 在9月的访谈中，Shadow对我说，“和那些以手游端为主、在PC上出个模拟器的游戏不同，我们本质上是以PC端为主轴进行研发的。或者说，我们既想满足PC用户的诉求，也想满足手机游戏的诉求，这是个难点。”

“为什么要做多端呢？” 我问Shadow，“PC也好，主机也好，移动设备也好，我们很少看到同时在这几个领域都做得好的游戏。”

“你的问题本身就是它的答案。”Shadow说，“如果一个作品想要走向全球化，要服务尽可能多的用户，那么它就要考虑到尽量广泛的覆盖场景。”

要如何做到这一点？对于一款FPS游戏而言，跨端是个“想想就觉得困难”的事情，不同的设备有不同的使用场景、不同的操作方式，也有不同的机能要求。最重要的是，这些使用不同设备的玩家将在同一个游戏中相遇，这听起来又是个难以完成的任务，而且，最关键的是，玩家为什么要这么做？

对于我的这个疑问，Shadow用一个例子来解释。

“如果一个人有一台电脑……”Shadow对我说，“比如周末，他有完整的时间在家，那么他会到自己房间里，打开电脑，认真地打一盘游戏。而如果平时他在外面，比如和朋友去聚会，那么他们可能在聚会上拿出手机，一起来一盘游戏。这些进程、地图和内容是完全共享的。”

“那么你们会不会担心玩家觉得在PC上可能操作方便一些，在手机上的体验可能会差一点？”我问。

“我们没有这种担心。” Shadow对我说，“我们曾经在移动端上制作过《使命召唤手游》，也做过《逆战》端游，有一定的经验。我觉得，只要我们认真想清楚，玩家在不同环境下是怎么玩这个游戏的，就不会有这种担心。”

从逻辑上看，作为国际一线IP，《三角洲行动》不可能抛弃PC端（可能还有未来的主机端），那是FPS游戏皇冠上的明珠，炫耀式地挥霍着设备机能，给玩家带来超乎想象的体验。与此同时，它又不会抛弃移动端，因为现实如此，无数玩家更实际的场景是在移动设备上、用碎片化时间玩游戏。

“游戏对设备的要求可以说上限很高，下限很低。上限的话，在高端PC上会有国际一线水平游戏的画面；下限的话，市面上百分之八九十的手机都可以玩。”

“‘虚幻’引擎本身是个端游引擎，在同一条资产上，端游能通过技术因素走得很高，但让游戏在手机上适配得好，是很难的，包括资产的生产要怎样去做跨平台的适配，因素很多。”Shadow说。

在手机上用“虚幻”引擎开发拟真战术游戏是个挑战，但琳琅天上似乎已经具备了克服这个挑战的能力。他们拥有国内顶尖的引擎技术团队，有长达8年的技术积累，在《三角洲行动》中，这些技术迎来了开花结果的时机。

为了让《三角洲行动》在各个设备上的画面都能达到最高水平，开发组和显卡开发商英伟达（Nvidia）合作，为游戏做了很好的集成，确保游戏的光影足够精致。

为了保证手游版本和PC版本都有高品质的画面效果，开发团队自己写了一套光照系统，使得游戏能够在手机上表达十分真实的动态光影，让每个光影的反射细节都十分细腻。Shadow告诉我，当玩家看到手游画面的时候，会觉得“这是下一代的游戏” 。与此同时，这套光影系统会提升精度，加上各种光追组件后，游戏的PC端也会有不俗的表现水准。

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在技术和玩法之外，《三角洲行动》还有一种更加特别的气质。

我在文章开头曾经说过，《三角洲行动》承载了很多期待。我们能从游戏中感受到琳琅天上把游戏推向全球的信心。

信心背后则是对内容的坚持。琳琅天上射击品类负责人姚远先生告诉我：“对于全球市场，单人关卡的叙事永远高于多人游戏，也高于手游，这种事肯定要做。”

为此，他们买下了电影《黑鹰坠落》的改编权，还有电影中演员的形象版权，从中学习电影级叙事，在游戏中做一个商业化的单人战役。通过这个方式，来“把我们的思维和团队叙事的能力、做内容的能力提高”。

我是在科隆游戏展上采访姚远先生的。直至今日，我仍然愿意把听到这个消息的时刻选为“我在科隆印象最深的一个瞬间”——我喜欢，甚至迷恋《黑鹰坠落》这部电影，在各种介质上看过大概不下30次，对片中的各种细节熟记于心，在某个时间段，我的电脑壁纸就是它的宣传照——但我从来没想过，一款由国内游戏团队开发的游戏可以拿到这部电影的授权。

对于我来说，这个事实胜过千言万语。仅仅凭借这一件事，我就完全不怀疑琳琅天上对于“做好内容叙事”这件事的决心——我还有什么好怀疑的呢？有钱当然很重要，但有钱，又知道怎么花钱，这件事的难度其实百倍于“有钱”本身。平心而论，就算是自己有机会制作这款游戏，我也不会想到去买《黑鹰坠落》的版权，尽管我是那么喜欢它……

姚远先生把这概括为一种“内容逻辑”。也就是重视《三角洲行动》的品位和调性。对《三角洲行动》来说，《黑鹰坠落》是完美符合游戏调性的一部作品，它足够经典，也能给予《三角洲行动》类似的气质。

“叙事表达”始终是所有艺术形态的至高追求和最高荣耀。无数人进入艺术行业，其追求不过就是表达自我。但对于琳琅天上而言，这件事仍然有隐含的逻辑——优秀的叙事和随之而来的游戏体验可以触动玩家的情感，让他们从感性上对游戏产生认同和赞美——这种基于感性的力量往往要大过那些冰冷的逻辑思维。当玩家拥有足够的认可后，他们当然愿意把更多的热情和精力投入到游戏之中。

对玩家来说，这也是个相当值得喜悦的变化，他们能够在游戏中体验一场波澜壮阔的战斗，反过来说，游戏开发者自然也能更加安定，比起在数据和玩法的驱动下工作、害怕为用户抛弃，专注于内容显然是个能走得更加长远的方向。

据我所知，腾讯一直在稳定推进其“游戏叙事”的能力，只不过，这种推进本身就带着它自身的“务实”特色。几年前，我在采访腾讯内部某位制作人的时候，他就清晰地向我讲述了关于“推进游戏叙事”的战略步骤。

说真的，我当时觉得有点儿怪，我一直觉得“表达”是一种藏不住的东西，很难想象它如何通过一系列以年、甚至3年为单位的计划来实现。但我后来也时常想起这一点，对于一家巨型公司而言，这种计划显然是必须的，也是有效的。我们永远要平衡“激情”和“务实”。

具体到我看到的《三角洲行动》来说，它对于“单人游戏体验”的表现显然值得期待，这对于腾讯是好事，对于这个游戏系列当然更是好事。在此之前，在这个系列的前几作中，电脑机能尚无法支持足够多的表达手法，在它消失后的几年里，我们迎来了许多堪称艺术品的FPS游戏，其中一些推进了“游戏”这一艺术形式的表达空间。而现在轮到它了，我希望它能够表述开发者对内容的思考，同时也能保留着“三角洲”系列玩法的内核。

现在看起来，他们做得不错。在《三角洲行动》中，你在未来将会见到演出非常具有品位的单人剧情关卡，感受到大量和角色——干员相关的内容，对游戏有个整体的印象。同时，你也可以投身进入玩法复杂多样的免费模式中。在一个任务驱动的沙盒世界中，和AI或是其他玩家作战，完成一个又一个任务。

多人模式和单人关卡的结合，相互促进了游戏品质。多人模式中战场的破损、动态的光影，都使得单人关卡在表现上更加有质感——另外一边，单人关卡也在为多人模式吸引更多玩家的关注和热情。就像姚远先生说的：“单人模式，就是最好的吸量方式。”

在我看来，射击游戏每隔几年就会有一个新趋势。比如说某些年的电影化趋势。或者忽然火起来的“逃离”玩法，那么，作为一款具有丰厚历史底蕴的射击游戏，《三角洲行动》要如何保证自己的玩法有足够的吸引力？

“《三角洲行动》的内核是什么？它的内核就是，你在执行一个非常艰难、非常高难度的任务。” Shadow告诉我。

Shadow说，他们的想法是“用‘三角洲’的方式去做一个新的、现代流行的战术射击游戏”，这话听起来有点抽象，但具体来说，按我的理解，或许是“在这样的任务中，玩家能够获得战术射击游戏中的无上乐趣”。

Shadow用3个词来形容《三角洲行动》，它们是“战术”“干员”和“大地图”。 这些关键词都是为游戏的内核服务的，单人模式和多人模式都围绕着它们展开：游戏相当注重战术设计，玩家将有可能以不同的战术思路解决问题；大规模地图则为玩家在某个时刻的体验赋予了深度和广度。

最让我感兴趣的是，开发团队在干员体系上做了很深的挖掘——每个干员会都有独特的战术装备和天赋，他会有4种不同的战斗定位，在今天（11月3日）开启的测试中，就开放了4位不同定位的特战干员：凯、露娜、罗伊、泰瑞，每一位干员都有各自的战术装备与道具，按官方的说法，在单人模式中，玩家可以了解到干员的故事，在对战中则可以获得更多元化的战斗体验。在未来，还会有更多干员加入。

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9月的专访中，在和Shadow聊起《三角洲行动》的时候，有一句话让我印象深刻。他说：“在国内，团队能做出这么高品质的产品，本质上是很让人很兴奋的事情。所有的开心和兴奋都来自于挑战。”

挑战当然很大。做出一款高质量的游戏并不容易，它需要许多东西，技术、决心、经验、资金，或许还有很重要的——热情。正因如此，我们经常把做出一款优秀的游戏称之为“不可能完成的任务”，这个词用来形容那些难度极大、风险极高、在过程中随时都可能出岔子的任务。

在我看来，从某种意义上说，琳琅天上就正在进行这样“不可能完成的任务”——接手一个有悠久历史和良好声誉，在国内外都拥有一大批死忠粉丝的游戏IP，根据当前流行的趋势对其进行延展和诠释，并在开发过程中挑战和锻炼自己的能力……这听上去相当了不起，也相当具有难度。

而这一切都需要用产品来经过玩家的检验。在10月25日的线下测试中，我的许多同行都对《三角洲行动》给予了很高的评价。当你们看到这篇稿子的时候，应该已经有不少人玩上了《三角洲行动》的PC版本。接下来，随着开发进度的推进，将会有越来越多的人有机会体验这款游戏。

也就是说，任务结算的时刻即将到来。任务越复杂，越艰难，给出的奖励和报酬就越高——这些当然都很好。与此同时，更重要的是，一个人、一个团队或一家公司的信心和凝聚力正是通过直面接受和完成众多“不可能完成的任务”所建立的。我们通过困难的任务挑战自己，审视自己，并且建立自信，相信自己的能力成长并收获成果，这才是这些任务的意义所在。从这个意义上来讲，这才是这些任务最有价值，也是最值得追求的地方。