《魔兽》对中国主流社会的影响力度可能仍然比较有限，但这是个好的趋势。
小罗跑去美帝了，我很担心他。
《魔兽》电影的票房今天也许会突破11亿元人民币，按照大数据分析，有人认为破20亿是有可能的，我觉得还得再看看，几个因素：假期结束，工作日的大盘就那么大，还有就是那些两刷、三刷的观众估计也刷不动了。所以，尽管开画时谷了一个史上第二的首日票房，但要向“素鸡7”的纪录看齐，还是有些难度。
当然，唯票房论没有太大的意义，该怎么看待《魔兽》这部电影，成功还是失败，每个人有每个人的视角。我知道游戏圈内的反响就十分两极分化。普通玩家大多为了情怀而来，不管电影里出现什么都宽仁以待，连出场半秒（甚至没看到在哪儿）的鱼人都赢得掌声；核心粉丝比较难搞，往往执着于剧情和世界观是否忠实，稍有不满就口诛笔伐——相对于沉默的大多数，他们还特别有话语权的样子。而国内的影评人，尤其是不懂游戏的影评人一开口往往是这样：
看得人愣愣的，说无表演就已经有点勉强了，别的不说，你说迦罗娜的演员跟杨颖放一块儿，哪个更有演技？至于无题材和无制作又是怎么回事儿？哪个国产的游戏题材拍过这么成功的电影，哪个国产仙侠大戏有这样的特效呢？（《爵迹》？）
让我想起《体坛周报》有个评论员，二十年如一日狂喷中国足球，好像中国足球一点好处都没有似的。
扯远了，还暴露年龄。中国电影市场的确混沌初开，有非常多幼稚的地方，可能也包括人群无法细分、排片让你无从选择等等，但这样做也有个意外的好处，就是让一个游戏品牌以极大的话题度进入了中国大众的视线，而不再局限于游戏动漫圈子。我身边就有这样的例子：
一位游戏圈的朋友，他的父母去看了《魔兽》电影，比他看得早，挺喜欢的，回来还跟儿子讨论了一下故事背景。
一位做电视媒体的朋友，完全不碰也不了解游戏，因为影院里只能《魔兽》和《X战警》二选一，就看了《魔兽》，表示能看懂，她觉得她都能看懂说明这电影还是成功的。
不过普通观众和玩家的点往往不一样。上面那位朋友的父母，他们没弄明白的是：“狮鹫那么厉害，为什么就出来一只？”这个说实话，我也解释不了。而那位电视台的朋友，得知迦罗娜的人设原本是个双面间谍后，认真地跟我说：“电影改得真善美一些，是为了过审吧？”我忽然觉得她像个被蹂躏多年的游戏从业者。
总之，《魔兽》在一个电影之外，还是达到了一些目标，这些目标可能是光凭游戏人努力多年也没法达到的。从数据来看，自从我国引进美国分账大片以来，上映的游戏改编电影已经有好多部，2001年的《古墓丽影》在中国创下1441万的票房，在那时算相当不错了，可惜第二部没有过审，国内观众只能看盗版碟。目前最高的票房纪录是由《愤怒的小鸟》保持的，5.1亿。往前数，《极品飞车》4.1亿、《波斯王子》1.5亿，在当年都是令人满意的成绩，但是很显然，大多数观众只是把它们当做一个普通电影去看待，没有多少人把它们跟游戏本身联系起来，大众媒体也从未过分关注过它们。这些电影在国内推广的时候也很少提到游戏改编，比如说《极品飞车》，蹭《速度与激情》的热度不比强调它的出身更有效率？
《魔兽》对中国主流社会的影响力度可能仍然比较有限，但这是个好的趋势。
上边这个话题可以接着往下聊，主角可以换成手游。
E3开幕了，EA的发布会上冷饭和大IP各种闪耀，在这么多大作光环下，手游好像没有得到应有的重视。我看到有人感叹，手游的产值马上就超过主机游戏了，但话语权还是在主机一边。其实E3是美国主场，EA也不是SE那样的手游大厂，主机风光一些也正常。当然放到世界范围内，可能除了日本市场，在其他地方手游也是没多少话语权的，您说是主流社会的偏见也好惯性也罢，起码在现阶段，要获得突破并不容易。
这样的例子还能举出很多。
比如说，游戏业的产值一点都不比电影业差，但无论国内还是国外，游戏业始终不是那么登堂入室。The Game Awards号称游戏界的奥斯卡，有红毯秀，还邀请好莱坞明星参与，也始终不是社会焦点，大概还没有AVN颁奖关心的人多吧。
比如说，过去20年中游戏改编电影获得成功的例子也不多，改编的早期更是在比惨中度过的。我知道资深玩家们已经被德国导演乌维·鲍尔蹂躏了一遍又一遍，为什么这个烂货可以轻易拿到那么多经典游戏的版权，又为什么拍得那么烂，当然是整个电影工业对游戏改编的不重视不认可，再经典的游戏IP也卖不出好价格，甚至无人问津，所以有人买当然就贱卖，而买家也不过是电影圈里想博眼球的边缘人，小成本、制作差也就不可避免。
所以，我仍旧觉得《魔兽》电影是有一些积极意义的。
最后是一点私货，为了迎接《魔兽》电影上映，我打扮成这样在公司晃了几天，没有任何人注意到T恤上的图案。你说这是一什么单位，为什么被吸屁股的主流社会接纳就这么难。
还有，“老滚5”的Special Edition，有的中文媒体已经分不清它是Remaster还是Remake了，学点专业英文就那么难吗。
