我就想要真正贴合当下情境的《明星志愿》，即使不叫“明星志愿”都行。
最近我司新来了一位老师，午间闲聊，意外发现他也是个混过饭圈的人——这里用“也”，是因为胡正达老师曾和他饭过同一位小偶像。不过，随着那位小偶像“毕业”，他俩已相继退圈，没多久胡老师家里就添了一只猫。
退圈和养猫或许不存在必然联系，也或许存在，总之，因为胡老师是我司少数混过饭圈的人，他接下了“超越杯编程大赛”这个选题。因为这个稿子，胡老师和我司一位神秘人物对接，发现对方可能是个隐藏的杨超越粉丝——虽然他本人并不承认，也并不每日签到、控评，不买代言产品，但江湖传说他科普杨超越能科普3个小时，每天不“吸花”寝食难安，怎么看都不像是一般路人该有的反应。
大约也是因为这个，当我们本周“问爆触乐”的话题定为“如何做出好玩的偶像游戏？”时，这位神秘的朋友在工作群里留言说：“震惊！本周的题目比以往都赞呢！”——说正经的，我在面对这个题目时，第一个想起来的是那个已经多年没出新作的“明星志愿”系列。
我对演艺圈题材的游戏一直很有兴趣，但感兴趣的点已经发生了不小变化。以往玩《明星志愿》时，只是觉得这种题材，不管做成2代的角色养成，还是3代的模拟经营都非常好玩——作为演艺圈新人努力成长为影视歌三栖巨星，将一家经纪公司发展到业内第一固然有趣，但在游戏过程中可以四处探索，触发各种剧情事件，进而体验演艺圈的众生百态，才是这个系列最吸引我的地方。
近几年来，现实里的演艺圈真的比10年前要复杂得多——随着网络普及、选秀节目大行其道以及日韩偶像文化涌入，进入娱乐圈的门槛似乎变低了，明星这个身份也没那么“值钱”了，甚至偶像都越来越像一种服务性质的工作，他们有“人设”，需要通过“营业”来维系自己的粉丝。现在去问追偶像追得最狂热的那一批人，什么产品代言、杂志拍摄、主题曲献唱、综艺节目嘉宾什么的，可能对于他们来说代表的只是资源，是流量，是自家偶像“又开始营业”了，作品本身不再是立身之本，而变成一种“锦上添花”，表演或舞台不尽如人意也没关系，“已经很努力了，会进步的”。
于是“偶像”的意义发生了某种变化，现在似乎“让人容易产生保护欲”的偶像，更容易在这个明星遍地的国内演艺圈胜出。大而化之的话，偶像文化的内核是让人产生共情，考虑到国情因素，那些青春阳光、有人格魅力、正能量的偶像更容易受到追捧。人们在他们身上看到了自己曾经的影子，或是自己已经遥不可及的未来希望——这是“偶像”区别于“艺人”或“艺术家”的微妙之处，也是杨超越这样的“偶像”虽然经历了巨大争议，却依然拥有强大圈粉能力的原因。
日韩的那套“饭圈文化”，让粉丝们形成了严密的组织分工，现在我们会在各种视频网站的留言板、弹幕，或是微博之类的社交媒体，看到粉丝们不厌其烦地刷着自家偶像的安利包或控评文，可我总觉得这种方式有些一厢情愿，似乎很难辐射到粉丝以外的人群，更别说博得路人的好感——对不怎么追星的路人来说，作品和实力才是王道，而不是各种榜单上由各家粉丝“肝”出来的数据。
但这些变化，或许正是当下再来做演艺圈题材的有趣之处——现在再想要培育一个新人，为他或她争得粉丝、话题性和国民度，已经不能光靠训练和通告，好的作品也不是砸点宣传费就能火。如果现在还有类似“明星志愿”系列的游戏在开发，我真心希望“人”的因素能被考虑其中，因为“粉丝”这个变量，或许才是这场“游戏”最有趣的地方。
最近，《创造101》的原版节目《Produce 101》确定将推出日本版，没有意外的话，这个101人中选拔11人出道的“大逃杀”赛制也会在日本获得成功。看看豆瓣鹅组那数十万的吃瓜群众，看看当初屡次引爆微博的“周×见”，再看看那些动不动阅读破10万、评论数百的演艺圈揭秘和八卦文章……在最近“借鉴游戏玩法”成风的国内，我真希望有谁能看一眼这个目前还没什么游戏涉及的蓝海。
——我就想要真正贴合当下情境的《明星志愿》，即使不叫“明星志愿”都行。
