这款游戏画面与音乐出色，手感相对一般。
继Xbox one版与WeGame版后，今天（10月18日），由困境游戏开发的平台跳跃游戏《文嘉》登陆了Steam商店。
当《文嘉》的制作人李丹胜告诉我，他们的目标是做一款“好听好看”，“工作累了回来跑跑跳跳”的游戏时，我以为这个游戏会非常休闲，但实际体验后，我发现这一款颇有难度的游戏。
与多数平台跳跃游戏一样，游戏中你需要操作自己的主角跳跃，并到达地图的另一端。游戏里还有传送球与追逐过关机制：传送球往往漂浮在空中，主角触碰到后会传送到另一个传送球处，有的时候你需要连续穿过空中的传送球来过关；追逐过关机制在类似游戏中很常见，游戏中会出现许多快速出现的障碍物，你必须快速向前，躲避它们。
游戏最具特色的系统是表里世界的切换，按下切换键，游戏将会从一个世界切换到另一个世界，画面和场景中的元素会产生变化，不同世界里会有不同的跳跃平台或传送球，甚至是完全不同的地图，你需要来回切换两个世界，以便于通过关卡。
这样在空中的连续穿梭在游戏中并不少见
游戏的难度主要来自于两点。首先，游戏的容错率较低，碰撞的判定也有些突然，有时玩家可能突然就感觉“啊我死了”，有一些突兀。其次，游戏比较追求单一解，有些地方玩家为了找到一个正确解法，需要进行反复的死亡试错，而没有太多选择的余地。但总体来说，经过一定尝试，大多数玩家应该还是能够顺利通关。
游戏的美术十分优秀，音乐也挺契合游戏气氛，与出色的美术与音乐相比，游戏在平台跳跃本身的玩法上有一定欠缺。尤其在平台跳跃游戏不能不提的玄之又玄的手感上，在这方面《文嘉》只能说一般——不至于玩起来很难受，但也确实不算舒适。
由于之前在网络上看到部分玩家认为《文嘉》抄袭《奥日与黑暗森林》，我特意仔细对比了二者，也询问了办公室里其他同事的意见，得出的结论是，这一说法过于夸张。如果以这种尺度评判，那么所有平台跳跃都是抄袭“马力欧”系列——这样的评价未免过于严苛。
当然，《文嘉》远远没有达到“马力欧”系列或《奥日与黑暗森林》的高度，我认为，作为开发组的首部单机作品，选择做平台跳跃并不算太好的选择，平台跳跃其实非常依赖开发者的经验积累，而且早有珠玉在前，难以超越，还难免被人拉出来比较。
即便如此，这也是一款非常不错的独立游戏，从美术的角度看，这种场景与氛围营造的水准在国产游戏中是极为少见的，而游戏的问题，则需要玩过不少平台跳跃游戏才能确切感觉到。
2014年6月，困境工作室在洛阳成立，主要进行手游的开发。2015年，“游戏机禁令” 解除后，他们准备做主机游戏，并且在2016年初正式开工。
在同时与微软和索尼联系后，他们决定与微软合作。2017年3月，困境游戏与微软签订了协议，在游戏上线后的半年时间内仅能在Xbox One与PC平台发售。
工作室之所以取名为“困境”，是因为“感觉环境不好，大家都身处困境”，这个理由其实挺随意；工作室的首款单机游戏《文嘉》的命名同样有些随意，纯粹是因为“个人的坚持”。
2017年，工作室获得了一笔投资，搬到了北京，成员数量也由最初的两三人扩张到现在的13人，开发进度也变得更快。
游戏主打两种场景随时切换，除此之外，在开发初期，他们想做一个同时操作两个主角的游戏——除了现在游戏中的主角小猫外，还有一名小男孩的角色，斟酌之后他们删除了这一部分。
游戏完成后，陆续参加了ChinaJoy（Xbox展台）以及科隆游戏展（WeGame展台）的展出，取得了现场媒体和玩家还算不错的评价。
原本工作室想把游戏定在9.99美元的价位，但最终听从发行方的建议，在今年9月21日以14.99美元的价位登陆Xbox商店。考虑到国内玩家的消费水平，9月26日的WeGame版售价降低为38元，Steam版本的售价也差不多处于同一水平。
在谈到自己的作品时，李丹胜自己也觉得游戏并不完善，“很遗憾”。他说：“我们做游戏最大的危险是不知道自己的底在哪里，什么都想做，最后什么都做不出来。”包括游戏的核心玩法（双主角），也是在制作出来后觉得效果不理想而砍掉了一部分。
我向李丹胜提出，做平台跳跃其实很难，看起来机制很简单，但手感的每一步微小调整，都需要很有经验才能处理好。他赞同这个说法，但还是决定把能做的事情做好即可。
目前，工作室的主要工作是进一步完善《文嘉》，如果有可能的话，他们希望将这款游戏发展成一个系列，这个系列将不会有战斗系统，但其他部分都会越来越丰富。只是未来谁也不能预计。“因为我们是小工作室，不仅得看自己想做啥，还得看自己能不能做出来。”李丹胜这样说。
